백분토론의 진중권발언을 보며 느낀점을 말하고자 한다.반말체의 글에 양해바란다.

우선 가장 이해할 수 없었던 점은 개봉중인 영화가 백분토론의 주제로 적합한가라는 근본적인 물음이었다.

디워는 어떤 정치적 이슈나 종교적 논란거리를 만들어 사회를 분열시키고 갈등을 유발시키는 영화가 아닌 흥행을 위해 제작된 순수상업영화에 불과하다.이런 영화를 두고 백분토론이라니.

디워보다 초반흥행에 더 성공했던 괴물은 반미,CG수준에 대한 실망등 보다많은 논란거리가 있었지만 언론의 하나같은 괴물어천가를 등에업고 전국민적인 영화가 되었다.

그런 현상을 비판했던 김기덕감독은 영화계를 은퇴한다는 얘기까지 나왔을 정도로 언론과 네티즌들의 일방적인 비판을 받았다.미국개봉을 앞두고 있는 영화에 대해 한국인,그것도 같은 영화인이 찬물을 끼얹는다는 비난도 있었다.

과연 김기덕을 제외한 모두가 한마음 한뜻이었을까?당시의 그런 분위기에 한국영화가 잘되기를 바라는 애국심은 없었다고 단정할 수 있는가?괴물의 미국흥행성적에 대해선 다들 잘 알기에 따로 말하지 않겠다.

디워논란의 핵심은 사실 별것이 없다.

영화평론가와 기자는 자신의 관점으로 영화에 대해 혹평을 할 수 있으며 그걸 비난해서는 안된다.

네티즌들이 디워시사회를 통한 평론가들의 평점과 영화평을 비판한 것은 평점이나 영화평 자체가 아닌 그 이중적 잣대였다.

전문적인 영화평론을 하는 사람의 평이라고는 믿어지지 않을 정도의 충무로3류조폭코미디물에 대한 평균이상의 평점,아무리 막장영화라도 한국감독의 영화라면 관객이 보고 싶은 생각을 접게 만드는 식의 악평을 늘어놓지는 않던 평론가들이 디워부터는 갑자기 철저히 객관적인 시각으로 바뀌어서 그랬을까?

어떤 평론가는 심지어 디워에 평점 '0'점을 부여했다.굳이 미국의 예를 들지 않더라도 SFX영화의 경우 CG와 특수효과의 완성도가 전체평점의 가장 큰 비중을 차지한다는 것은 기본적인 상식이다.이것조차 모른다면 평론가로서 자격미달이며 알면서도 그랬다면 감정이 개입됐거나 고의적이라고 생각할 수 밖에 없다.

이런 이중적인 잣대에 대한 네티즌들의 반발이 디워논란이 발생하게 된 1차적인 원인이며 이런식으로 오랜시간 관객들을 기만해온 결과가 사람들의 마음을 한국영화에서 떠나게 한 원인중의 하나라는 것을 왜 평론가들만 모르는걸까?

그들이 한국영화를 위한 일념으로 디워부터 철저히 객관적으로 바뀌었는지는 앞으로 개봉될 충무로감독들의 3류조폭코미디물에 얼마나 객관적이고 냉정한 평가를 내릴지 지켜보면 더욱 확실히 알 수 있을 것이다.

두번째,이송희일과 김조광수,MBC의 엽기적인 몰캠 공중파방영과 유인경의 발언.

디워 개봉후에도 논란이 계속해서 확대재생산된 주요한 원인은 독립영화감독 이송희일이 개인블로그에 올려놓은 글을 귀신같이 찾아내어 기사화시킨 기자들과 그걸 며칠씩 메인에 걸어놓으며 논란을 증폭시킨 포털에 있다.

진중권은 디워에 대한 '평론'조차 하지 못하게 만드는 현상황에 꼭지가 돌아서 토론에 나오게 되었다고 주장했다.

그는 이송희일,김조광수의 글을 비판한 네티즌들에 대해 히틀러,전체주의같은 무시무시한 단어를 사용하며 애국심에 함몰되어 사리분별도 못하는 황빠같은 인간들로 몰아부쳤는데 그런 그의 발언을 논리적이라고 생각하는 사람들이 많다는 것을 알고 정말 놀랐다.

우선 '평론에 대해 떼로 몰려다니며 악플을 늘어놓는 네티즌들'이라는 진중권의 주장은 전제부터가 잘못됐다.

이송희일,김조광수는 독립영화의 감독과 제작자이지 영화평론가가 아니다.더욱 놀라운 사실은 디워에 대해 평론(?)을 한 시점에 그들은 디워를 보지도 않았다는 것이다.

이건 정말 심한것 아닌가?한 개인이 6년간 피땀흘려가며 만든 영화를 보지도 않고 평론(?)을 하고 영화를 본 수백만 관객들까지 싸잡아서 애국애족 꼬꼬마들로 매도하는데 단지 다수의 사람들이 그것을 비판한다고해서 전체주의 운운하는건 번지수가 틀려도 한참 틀렸다.

토론을 방송한 MBC는 토론전날 캠코더를 들고 극장에 들어가 디워의 엔딩장면을 몰래촬영하여 공중파에 방영하는 어처구니없는 짓을 저질렀고 그 방송이 보도되는 와중에 유인경기자는 심형래감독을 코미디에서 다시 볼 수 있으면 좋겠다는 발언을 했다.

그 발언의 진의와는 상관없이 현재개봉되어 흥행1위를 달리고 있는 영화를 연출한 감독에 대한 발언으로는 경솔했다는 비판을 받기에 충분하다.

왜냐하면 심감독은 방송출연한 TV프로그램에서 코미디복귀의사를 묻는 질문에 이미 수차례나 다른 방식으로(영화) 사람들에게 웃음을 주겠다는 소신을 밝혔기 때문이다.그 발언을 한 유인경기자도 물론 디워를 보지도 않았단다.

디워개봉전 대부분의 평론가들이 미디어를 통해 최악의 평점과 악평을 모두 쏟아냈는데 평론을 못하게 한다는 헛소리는 대체 뭔가?평론가뿐만이 아니라 기자들도 디워개봉전에 이미 언론기사를 통해 저주의 굿판을 한판 벌이지 않았었나?

대중상업영화에 대한 전문적인 '평론'을 작성하는 평론가는 거의 없다.목적이 흥행을 위한 영화이고 SFX영화는 그 기술적 현란함을 확인하고 눈을 즐겁게 하기 위한 영화다.당연하게도 디워에 대한 평론을 작성한 평론가는 내가 알기론 한명도 없다.

디워 평론 좀 하게 놔두라는 진중권의 주장을 들으며 내 간담을 서늘하게 했던것은 진중권이 평론과 감상평,평점의 차이를 정확히 구분할 줄 모르는 수준이 아닌가하는 생각이 들었을 때였다.언론인터뷰를 보면서 어쩌면 내 생각이 틀리지 않았을지도 모른다는 생각이 들자 다시한번 머릿속이 서늘해지는 느낌을 받았다.

만약 이런 영화에 대해 평론을 써야한다면 그 기술적인 부분에 대한 평론을 써야한다.기존 한국영화와는 완전히 다른 개념의 기술적 성취를 이룩한 영화이기 때문이다.SFX영화는 줄거리나 플롯에 대해 전문가들이 따로 평론을 할 필요성이 요구되는 영화가 아니다.

그리고 평론이 많이 작성되는 예술영화라 할지라도 영화개봉중에 평론이 발표되는 경우는 거의 없다.영화개봉전에 발표된 평론을 미리 읽는 사람들은 평론을 영화감상을 돕기위한 도구로 생각하며 평론을 배제하고 영화를 보는 관객들은 평론이 영화감상에 방해가 될 수 있다고 판단하기 때문이다.물론 개봉이 끝나고 차후에 계간지나 영화전문지등을 통해 평론을 공개하는 경우는 많다.

어쨌든 영화개봉후에도 언론에서는 이송희일,김조광수가 논란을 일으키며 영화홍보를 해주어 관심없던 사람들이 디워를 보게 되었고 보려고 계획했던 관객들은 기대치를 낮추게 되어 파워레인저 수준만 되어도 만족하게 되었다는 보도를 했고 그런 기사조차 그나마 중립적으로 써줘서 고맙다는 디워팬들의 댓글이 쏟아졌다.

디워를 파워레인저수준으로 평가해 준 것만으로도 기자에게 고마워해야 하는 상황이 공정한 것인가.사실이 이럴진대 누가 디워를 비평조차(비난,비방이 아니다) 못하게 했다는 말인가?

이유없이 얻어터졌는데 언론에 보도되며 '결과적'으로 영화홍보가 되었다고 또다른 디워공격의 소재로 써먹는 인간들을 보면서 질렸다고해야 적절한 표현일까.깡패한테 실컷 얻어터지고 언론에 보도되어 유명해지면 때려팬 깡패를 찾아가 유명세타게 해주어 고맙다는 말이라도 해야 하는가?알다가도 모를일이다.

디워는 비난에 가까운 글들로 분명히 피해를 본 영화이다.논란이 한참 거세게 일었던 개봉첫주 주말이 지나자 월,화,수요일에 관객이 급감했다.주중관객이 주말의 60%정도가 되는게 보통이지만 디워의 경우는 가족단위 관람객이 많았다고는 해도 주중관객이 주말의 40~45%에 불과할 정도로 급감하는 상황이었다.

괴물 개봉당시처럼 한국언론과 평단이 우호일색의 평가와 보도는 아니어도 적어도 이송희일,김조광수처럼 영화를 보지도 않고 디워를 혹평하고 그것을 다수 언론이 논란거리로 만드는 몰상식한 일들이 없었다면 '화려한 휴가'를 제외하고는 특별한 경쟁작이 없었던 방학,휴가시즌을 고려할때 더 나은 주중흥행이 가능했다.다른 상영작보다 관객이 많이 들었다고해서 영화에 대한 악의적인 논란이 흥행에 도움을 줬다는 주장은 어불성설이다.

세번째,토론을 지켜본 수많은 사람들이 전제조차 엉망인 진중권식 주장에 넘어가는 이유는 유식한 단어(?)-아리스토텔레스,데우스엑스마키나,마야프로그램-등을 곁들인 그의 빠르고 공격적인 말투와 상대패널의 무능,사회자가 마지막 발언권을 진중권에게 부여한 상황등이 복합적으로 작용했기 때문일 것이다.

디워쪽 패널이었던 하재근평론가는 토론주제를 제대로 파악하고 나왔는지조차 의심스러울 정도로 스크린쿼터에 대한 평소 소신을 장황하게 늘어놓아 진중권으로부터 논의와 상관없는 얘기는 하지 말라는 면박을 받았다.

개인적으로 CG관련해서 일을 해보았지만 진중권은 일반인들이 잘 모르는 사안에 대해 자신의 주장을 강화하고 설득력을 높이기 위한 도구로 CG를 거론한 것으로 생각되며 토론직전 급하게 CG관련글을 몇개 읽고 나온 것임에 틀림없다.그렇게 생각하는 이유에 대해 자세히 설명하겠다.

진중권이 거론한 마야프로그램,범용성운운에 대해 많은 시청자들은 '진중권은 역시 유식하며 현실을 정확히 보고 있다'는 감탄을 했을지 모르겠지만 내가보기엔 그야말로 개풀뜯어먹는 소리이다.

마야라는 범용프로그램은 영화CG제작에 보편적으로 사용되는 프로그램이지만 그것은 SFX영화의 CG제작에 필요한 수많은 필요조건중 하나에 불과하다.

반지의 제왕,스타워즈처럼 CG가 영화의 질적 완성도와 직결되며 영화예산의 절대적인 부분을 차지하는 SFX(Special Effect)영화의 경우 거대제작사들은 이미 CG기술을 미래영화산업의 성패를 좌우하는 원천기술로 인식,프로그래밍회사를 통채로 인수합병하거나 기존프로그램을 개선,보완할 엔지니어들을 확보하여 영화+기술이 망라된 거대한 복합체가 되어 영화기술전쟁에 대비하고 있다.

엄청난 자본이 투입되는 SFX영화의 CG작업은 유기물로 구성된 생물체로 상징되는 부드럽고 유연한 조직의 질감을 표현하는데 적합한 마야계열의 프로그램뿐만이 아니라 스타워즈나 트랜스포머같은 SF영화에 필수적으로 등장하는 금속재질의 기계와 석재의 건축물등을 구현하는데 필수적인 삼각형조합 폴리곤연산방식의 3Ds Max등이 혼용되어 헐리웃 SFX블록버스터의 경우 양대 CG프로그램이 함께 사용되는건 기본중의 기본이다.

거기에 더해 범용프로그램이 구현하지 못하는 미세한 퀄리티의 차이를 극복하기 위한 수많은 수정과 보완,독자프로그램의 개발등을 통해 머리카락 한올,금속가루 하나라도 더 완벽하게 구현하여 완성도를 높이기 위한 뼈를 깎는 노력이 진행되고 있으며 이것을 영화의 성패를 좌우하는 가장 큰 요소의 하나로 판단하고 있다.

한마디로 헐리웃내의 타 경쟁사나 심지어 외국에 기술을 이전해 준다는 생각은 꿈도 꾸지 못할 일이라는 얘기다.

진중권의 주장처럼 영화CG라는게 시장에서 물건 구입하듯 영구아트무비의 기술과 헐리웃 기술중 더 싼걸로 선택해서 원하는 시간에 마음대로 돈주고 구입할 수 있는 것이 아니며 마야계열의 범용프로그램을 구입해서 컴퓨터로 돌린다고 원하는 화면을 얻을 수 있는 단순한 기술은 더더욱 아니라는 소리다.

토론에서 언급한 CG지식도 엉터리였지만 CG가 SFX영화에서 차지하는 비중을 알았다면 SFX영화인 디워에 대해 '비평할 가치조차 없다'는 무식한 발언은 결코 못했을 것이다.그러니 시청자들을 현혹하기 위해 급조한 CG지식이라고 의심할밖에..토론에 나왔던 패널들 전부가 그쪽엔 문외한이었으니 아무도 문제제기나 반론을 펴지 못했는데 토론을 보면서 가장 답답하고 짜증나는 부분이었다.

어쨌든 자본이 있다해도 독자적인 기술과 노하우가 없는데 어떻게 SFX영화를 만드나?트랜스포머같은 영화가 돈을 쏟아부어 범용프로그램을 수백개 사다가 밤새도록 컴퓨터를 돌린다고 만들어지는게 아니다.어떻게 비슷하게 만든다해도 미세한 퀄리티의 차이를 바로 알아차리는 실사수준의 CG에 익숙해진 관객들을 눈을 속일수는 없다.

그런데 그런 범용프로그램을 밤새도록 돌릴 기본적인 하드웨어를 구축하는데만도 천문학적인 비용이 소요된다.헐리웃메이저의 한 프로그래밍작업실에 있는 CG프로그램과 컴퓨터의 총액이 우리돈 400억원에 육박한다는 얘기는 결코 농담이 아니다.

디워제작비가 300억~700억이상으로까지 널뛰기 추산이 이뤄지는 것도 영화홍보비외에 영구아트무비가 디워제작을 위해 지금까지 투자한 하드웨어-소프트웨어적인 성과와 장비,그 기술을 제작비용에 포함하느냐 마느냐,포함한다면 어디까지 어떤식으로 포함하느냐가 가장 큰 이유인 것이다.

스타워즈만 보더라도 어디 미래형로봇만 나오는 영화인가.온갖 종류의 외계생물체가 등장하는 SFX영화의 기술전쟁은 이미 전세계를 장악한 헐리웃내 메이저간의 무한대결로 치닫고 있으며 CG를 통해 상상하던 모든것을 실현시키기 위한 엄청난 투자와 기술혁신이 이뤄지고 있다.

그리고 그런 모든 기술적 성취는 철저히 그들만의 리그이다.독점적 지위의 유지를 위한 헐리웃의 폐쇄성은 당연한 현상이며 전혀 비판할 것이 못된다.이런 상황에서 '맨땅에 헤딩'하며 십수년만에 '그들만의 리그'에 근접하는 결과물을 만들어낸 심형래가 놀랍지 않은가?

시나리오가 쥬라기공원보다 훨씬 뛰어나도 그래픽이 용가리수준이면 관객들은 외면하게 되어 있다.반대로 쥬라기공원 CG가 용가리수준이라고 생각해보자.당신이라면 디워하고 쥬라기공원 무엇을 보러갈 것인가?기술적인 뒷받침이 되어야 SFX영화를 만들기 위한 최소한의 필요조건이 충족되는 것이다.연출이나 시나리오같은 그 외의 부분에서 뛰어난 인재들은 세계 어디에나 있다.

왕개구리 한마리가 튀어나오는 CG를 의뢰하면서 괴물이 미국 오퍼너지에 지불한 비용과 후반작업까지의 CG작업에 투입된 비용은 영화제작비용의 절반에 가까운 50억원.그것도 처음의뢰한 헐리웃메이저 웨타디지털(반지의 제왕)의 거절로 작업이 지연되다 오퍼너지의 승낙을 얻어 어렵게 완성한 것이다.

그런 엄청난 비용을 들인 괴물 CG조차 그 어색함에 많은 비판을 받았으며 미국과 일본에서 예상보다 흥행하지 못한 원인중 하나이다.이처럼 기술이 없으면 많은 비용을 지불하며 헐리웃에 의뢰해도 그 퀄리티를 보장받을 수 없는 것이 SFX영화의 CG작업이다.

독자적인 SFX기술은 CG가 필요한 영화를 기획하는 수많은 외국영화사들의 작업을 오퍼받아 장기적으로 새로운 시장을 개척할 수 있으며 충무로가 기획한 SFX영화에 대한 기술적 뒷받침을 해줄 수 있다.심지어 헐리웃 B급영화시장에 진출하여 작업을 대행해주며 기술을 축척하고 거대한 헐리웃시장의 틈새를 노릴 수도 있다.

지금 당장 웨타디지털의 그래픽과 비교하며 비판한다면 그 아래 위치한 모든 회사들은 문을 닫아야 한다.진중권은 최근 인터뷰에서 디워는 CG도 B급수준이라고 평가절하했다.이렇게 시작하는 사람이 없게 만드는 성취에 대한 불인정은 가장 비열한 방식의 비판이다.나는 우리사회의 보편적 경향이 그렇게 될까봐 그게 가장 두렵다.

영구아트무비의 CG개발은 산업자원부에서도 개발비 8억3000만원을 지원한 사업이다.산업자원부 심사단이 중간에 2차 개발비를 중단한 이유는 결과물(영화)이 나올지 안나올지 확신할 수 없는 상황에서 추가예산을 투입해야 한다는 부담과 이런 상황에서 기술개발 완료후의 2차적 의문인 범용화 가능성에 대한 의문이 원인이었지만 개인적으로 전자가 더 큰 이유로 작용했다고 본다.

하지만 영화는 완성됐고 적어도 괴수영화계열에서는 충분히 활용가능한 수준급 기술이라는 것은 디워를 통해 이미 증명되었다.2차지원이 중단된 것이 아쉽기는 하지만 산자부심사관들의 선택은 옳았다.

진중권은 이런 영구아트무비의 기술적 성취마저 깎아내리며 자신이 잘 알지도 못하는 전문분야의 지식을 정확하지 않은 근거를 제시하며 공중파에다 대고 아무렇게나 떠들었다.한국시청자들의 수준을 이렇게 얕봐도 되는가.

특히 독일,프랑스에서 SFX영화산업을 포기한 예를 들며 한국에서도 SFX장르의 영화산업은 실패할 것이라는 뉘앙스의 발언까지 했는데 패배주의에 찌든 지식인의 표상을 보는것 같아 기분이 좋지 않았다.

독일유학 다녀온 경험을 되살려 기회가 있을때마다 독일같은 선진국도 시도조차 못하는 분야라는 것을 강조하는 진중권식 패배주의로는 SFX영화처럼 CG를 포함한 특수효과 기술력,해외시장 배급력,전문스텝들의 숙련도등 기술력과 배급력이 흥행의 필수조건으로 작용하며 성공할경우 2,3차산업으로의 파급력까지 엄청난 첨단산업을 이해하기 힘들다.

용가리실패후 차기작 디워를 준비할때조차 괴수영화 수십년 노하우의 일본도 파워레인저 수준의 CG밖에 만들지 못한다며 허황된 얘기로 사기치고 다닌다고 심형래를 비난했던 사람들이 바로 진중권류의 사고방식을 지닌 사람들이었다.

그로부터 7년후 일본은 어떻게 됐나?아직 파워레인저 수준에서 크게 발전한게 없다.얼마전 일본에서 개봉한 일본영화 손오공은 그 허접한 CG때문에 여론의 비난과 조소의 대상이 되었다.

단지 우리보다 국민소득이 높은 국가라는 이유로 영화산업이 침체되거나 몰락해있는 특정 국가를 예로들며 '부자인 그들도 엄두조차 못내는데'하며 우리와 비교하는건 어처구니없는 짓이다.

주제와는 좀 다른 얘기지만 미국에서 왜 그렇게 별것도 없어보이는 한국의 스크린쿼터 폐지에 목숨을 거는가?만약 충무로가 지난 10년간 스크린쿼터라는 방파제뒤에서 한국영화가 잘 나갔을시기 기획,연출,시나리오,각파트별 스텝등을 효과적으로 육성시키는 체계을 만들고 자본축척을 통해 자생력을 갖췄다면?

그런 바탕위에 영구아트무비의 SFX에 대한 독자적인 노하우와 CG기술력이 뒷받침되어 아시아시장을 중심으로 세계시장에서 통할만한 SFX영화를 만들어낼 수 있는 시스템을 육성하는데 성공했다면 미국으로서는 꽤나 성가시고 신경쓰이는 일이 되었을 것이다.

IMF이후에 한류열풍이 불며 약 5년간 한국영화와 드라마,음악등이 중국과 아시아 곳곳에서 인기를 끌며 미국드라마(문화)수출의 상당부분을 잠식했었다.미국은 문화연예산업의 파급력을 잘 알고 있는 국가다.그런걸 파악하고 수치화 시켜놓고 전부 계산하고 있다.

그래서 스크린쿼터 폐지에 집착한다.지금 당장의 이익보다는 미래가치가 더 크다는 것을 잘 알기에 다른 분야에서 조금 양보하더라도 스크린쿼터 폐지는 관철시킬 가능성이 커 보인다.더군다나 한국의 관료들은 문화에 대한 이해가 대체적으로 부족하다.어렵게 생각하지 않는다.

충무로에서 아무리 좋은 SF의 아이디어와 시나리오가 있어도 현실화시켜줄 기술이 없다면 소용이 없다.가끔씩 터지는 내수용 대박영화나 조폭코미디멜로물이나 찍고 있어야 한다.그것도 아니면 홍콩영화가 잘 나갔을 시기의 오우삼이나 성룡,주윤발처럼 헐리웃의 고용인으로 전락할 수 밖에 없다.물론 그것도 관점에 따라 국위선양을 하는 애국자가 될지도 모르겠지만.

프리미어리그에서 뛰는 한국선수들을 보고 자부심을 느끼는 것과 한국리그를 세계최고 수준의 리그로 만들어 외국인들이 한국리그에서 뛰는 것만으로도 자부심을 느끼게 되는것,어떤것이 더 좋은가?

당연히 후자일 것이다.하지만 이건 현실적으로 불가능한 일이다.따로 말안해도 될 정도로 여러 장애요소가 있으며 모든 조건이 충족된다해도 결정적으로 유럽리그처럼 지리적 잇점,유럽전체가 큰 시차없이 챔스,유에파컵등의 단일화 된 리그에서 뛸 수 있는 결정적인 메리트가 없다.

하지만 한국영화는 아직 가능성이 있다.아시아에서는 충분히 흡인력있는 한국 배우들의 경쟁력과 안정적인 연출력을 가지고 있는 뛰어난 감독들이 있으며 심형래가 수년간 미국에서 활동하며 CEO로써 닦아놓은 관계도 무시할 것이 못된다.괴물과 태극기가 미국에서 개봉관 100개 잡는것도 얼마나 힘이 들었었나?

디워의 성패와는 상관없이 그 기술적인 성취와 미국1500~1700개봉관을 확보하며 쌓은 경험은 큰 자산이 될 것이다.많은 사람들은 심형래감독이 십수년간 맨땅에 헤딩하며 얻어낸 성과물들이 충무로의 긍정적 요소들과 결합했을때의 시너지 효과를 그려보며 디워이후의 영화에 대한 즐거운 상상을 하고 있다.

헐리웃배우와 헐리웃기술의 도움을 받은 반헐리웃 영화임에도 불구하고 제5원소가 제작되었을당시 왜 전프랑스가 흥분하며 깐느영화제 개막작으로 선정했는가.감독 뤽베송에 대한 기대도 있었지만 그것보다는 프랑스 SF영화가 최초로 세계개봉을 앞두고 있다는 자부심 때문이었다.물론 진중권식 표현으로 당시의 프랑스인들은 애국주의에 함몰된 전체주의자들이 되겠지만.

(제5원소는 스토리뿐만 아니라 SFX기술조차 엉성했던 졸작이었으며 브루스윌리스,밀라요보비치라는 당대 최고의 배우들이 출연했음에도 불구하고 미국에서 참패했다)

네번째,그럴듯한 학위와 그와 관련된 대중적인 교양서 몇권만 베스트셀러가 되면 갑자기 관련분야 최고의 전문가가 되어버리는 한국적인 상황은 진중권식 궤변론자들이 통할 수 있는 이상적인 토양이기도 하다.

변희재의 말처럼 전문적인 영화평론이나 한국영화에 대안제시를 단 한번도 해본적이 없는 사람,대중문화에 대한 이해가 전무한 사람이 공중파에 수시로 출현해 자신의 전공분야와 동떨어진 사안에 대한 '거대한 발언권'을 갖는 상황은 정상이 아니다.

영화에 대한 전문성이 없는 사람이 영화평론가를 대표해서 토론에 나오니 한국영화 역사상 최고의 CG기술을 과시한 'SFX영화'를 두고 평론할 가치조차 없다는 무식한 주장을 하는 것이다.

진중권은 미학은 모든 현상을 포괄하는 학문이다라고 주장할런지 모르겠지만 그런 주장을 하려면 제대로 공부하고 토론에 나와야 한다.'이젠 충무로와 전쟁이다'라는 중학생수준의 포털게시판 글을 프린트해와서 그것이 디워를 관람한 600만 관객들의 보편적 인식인양 공중파에 대고 읽어대는 그의 모습을 보며 그 논쟁의 저열함에 혀를 내둘렀을 뿐이다.

마지막으로 결론을 내보자.

토론주제 '디워는 한국영화의 희망이 될 수 있는가'는 디워와 같이 세계개봉을 목표로 제작된 SFX영화가 한국영화산업의 주류가 될 수 있는지,없는지를 판단하기 위해 한국영화산업의 소프트웨어,하드웨어적인 역량을 여러 각도에서 점검하고 많은 자본이 투입되는 영화가 실패할경우 충무로의 자생력을 검토했어야 했다.

거기에 더해 디워의 기술력과 충무로 연출력의 시너지 효과를 최대화 할 수 있는 방안에 대한 논의와 궁극적으로 한국영화 발전을 위한 심형래감독과 영구아트무비의 역할과 스크린쿼터를 유지할 수 있는 방안과 스크린쿼터가 폐지될경우 이후의 한국영화의 생존전략을 토론하는 자리가 되어야 했다.

백분토론은 결국 주제와 상관없는 방향으로 흘러갔으며 전혀 어울리지 않는 패널을 초청한 최악의 토론이 되었다.더구나 그런 상황을 다수시청자들은 파악조차 못하고 있다.대체적인 여론은 진중권이 교양없이 말하기는 했지만 정당한 주장을 논리적이고 설득력있게 피력했으며 토론의 승자는 진중권이다라는 어처구니없는 결론으로 귀결되었다.

진중권은 디워같은 SFX영화가 한국영화산업의 미래가 될 수 있는가,없는가하는 문제의 본질과는 상관없이 개봉중인 영화의 엔딩을 포함한 결정적인 줄거리를 생방송중에 전부 떠들어대며 데우스엑스마키나,아리스토텔레스를 거론하며 플롯과 스토리에 대한 비판+비난만을 반복했을 뿐이다.

영화는 물론 SFX,CG에 대한 전문적인 식견이 없는 사람이 마야프로그램,기술의 범용성운운하며 정확하지도 않은 지식으로 대중들을 현혹하고 그것을 보고 논리적이고 설득력이 있다며 동조하는 사람들이 많은 우리사회의 현실이 나를 안타깝게 한다.

SFX영화에 대한 평론을 단 한번도 써본적이 없는 사람이 자신의 전공분야인 미학과 연관지어 지식을 과시하려다보니 결국 영화플롯에 대한 결점만을 반복해서 외치는 무리수를 둘 수 밖에 없었다.그러다보니 토론중에 '꼭지가 돌았다'는 막말이 나올 수 밖에.